Государственный Русский музей в Санкт-Петербурге, один из крупнейших музеев мира, в коллекции которого на 1 января 2015 года значилось 410945 картин, скульптур, рисунков, произведений прикладного и народного искусства. Во всей полноте и разнообразии, этой коллекции национального искусства нет равных музеев в России. А примечательная особенность музея в сравнении, скажем, в Третьяковской галерее в Москве, заключается в том, что почти тысячелетнюю историю русской художественной культуры представляют не только работы профессиональных художников, но и уникальные образцы народного творчества.

7 (19) марта 1898 состоялось торжественное открытие первого Государственного музея русского искусства в Михайловском Дворце. Работы из Академии Художеств, Зимнего дворца и других дворцов, а также много частных пожертвований и ценных подарков поступило в музей.

Создание Государственного музея национального искусства был знаменательным событием, подготовленным прогрессивными взглядами общественности и усилиями нескольких поколений российских деятелей культуры. С первых дней уже были представлены работы таких мастеров, как Ф. Рокотов, К. Брюллов, Федор Бруни, Илья Репин, Василий Суриков и другие, которые всегда будут находиться среди наиболее ценных экспонатов.

В 1909 году известный график и историк искусства Петр Иванович Нерадомский становится куратором художественного отдела. При нём в первый год музей приобрел очень ценные картины Алексея Венецианова, Антона Лосенко, Александра Иванова, рисунки Карла Беггрова и П. А. Федотова, а также произведения современных художников Михаила Нестерова, Константина Сомова и Борисова-Мусатова.

Все коллекции были заново систематизированы в последовательной исторической и стилистической логике и сделаны необходимые реставрационные работы. Новая система охватила значительный период в коллекции, который мог быть выполнен только путем долгого и кропотливого труда. Материальная поддержка царского правительства для финансирования приобретений и другой организационной работы была чрезвычайно редкой.

Организация первых реставрационных мастерских, например, потребовала подлинного самопожертвования сотрудников музея. Фактически необходимость пополнения фондов чувствовалась всё более остро, и усиливалась в соревновании с частными коллекционерами, которые были намного богаче.

После социалистической революции 1917 года, Русский музей испытал подлинный поворотный момент и возрождение в исследованиях и коллекционировании. Его фонд был обогащен многими художественными сокровищами национализированных государством коллекций. Большинство из них были ранее в государственных учреждениях, во дворцах и частных домах, чьи владельцы бежали из России, а также поступили ценные работы, конфискованные у тех, кто пытался вывести их из страны. Музею также были выделены большие суммы на приобретение произведений искусства не подлежащие национализации. Таким образом, десятки тысяч объектов, в том числе подлинные шедевры, потекли рекой в коллекции музея. В 1917 году Русский музей приобрел известных Бурлаков на Волге Репина, которая с 1873 висела в бильярдной во дворце Великого князя Владимира Александровича и в течение 44 лет не была доступна общественности.

Значительное число из очень крупных частных собраний российских картин, рисунков и акварелей с 18 по 20 вв. были подарены музею их владельцами. Свою домашнюю коллекцию очень известных в свое время гравюр, литографий, эстампов, книг и альбомов, насчитывающую более 20 000 объектов, подарил музею бывший герольдмейстер, сенатор и коллекционер Е. Е. Рейтерн, сына придворного художника Е.Р. Рейтерна. В 1917 году в среде любителей и антикваров появился большой интерес в коллекции Рейтерна, но по предложению наркома Анатолия Луначарского, он передал ее музею и получил частичную денежную компенсацию и пожизненную должность штатного попечителя коллекции. Ему была также предложена квартира в музее, где он прожил всю свою жизнь, не расставаясь со своей работой.

До 1917 года в музее в отделе искусства было только два сотрудника, но сразу после революции в каждом отделе коллекции были свои кураторы, исследователи и реставраторы, т. е. грамотный и преданный коллектив. Это позволило провести необходимую реорганизацию всей музейной деятельности и положило начало всеобъемлющей систематизации и изучению коллекций. К работе в музее были привлечены известные деятели культуры, которые помогали в выборе ценных приобретений и в популяризации сокровищ музея. Российской художественный критик, искусствовед и теоретик Александр Бенуа сыграл важную роль в этой области в первые после революционные годы.

1922 год был знаменательным годом в истории музея: его первая после революции выставка основана на принципах, которые актуальны и сегодня. Выставка открылась и прошла с огромным успехом. Идея организаторов показать историческое развитие искусства придавали выставке логичность и сбалансированность. Второстепенные и слабые в художественном отношении экспонаты были удалены, и всю широту живописи, скульптуры, графики и декоративно-прикладного искусства представили как части чего-то целого русской художественной культуры.

В конце 20-х и 30-х годов был период активного музейного строительства. Основные функции музея были окончательно сформулированы, вопросы экспозиций, и коллекционные принципы были отработаны. В 1934 году этнографический и социально-исторические отделы были упразднены; в 1935 г. создан отдел Советского искусства и в 1937 году был добавлен отдел народного творчества.

В течение военных лет 1941-1945, мирная жизнь советского народа была прервана фашистскими агрессорами Германии. Ленинград — его музеи и памятники, а также его промышленные предприятия стали целью бомбовых ударов с воздуха и обстрелов артиллерии. Для сохранения национальных шедевров, выставка Русского музея была демонтирована. Часть коллекции была эвакуирована в безопасные области на Урале, но большая часть осталась в музее. Героическая 900-дневная эпопея защиты города началась. Сотрудники музея, художники, рабочие и солдаты прятали скульптуры в ямах на территории музея и закрывали большие статуи мешками с песком. Размещали фарфор, небольшие скульптуры, рисунки и гравюры в подвалах. Картины были упакованы в коробки и скрыты под усиленным главным хранилищем здания. Приблизительно 300 бомб и снарядов падали в районе музея во время блокады. Сотрудники ежедневно обходили все комнаты, которые были пустыми, холодными и мрачными. Стены красовались пустыми рамами от картин.

Ящики песка и лопаты стояли везде, на случай пожара. Когда наступили теплые дни весны и лета, некоторые из экспонатов, в основном рисунки и эскизы были подсушены. Прямо перед зданием музея на газонах сажали огороды, и скромный урожай северных овощей помогал сотрудникам переживать блокадный голод. Трудно представить, сколько это стоило усилий, жертв и лишений. Все работы из коллекции Русского музея были сохранены. Ущерб и повреждения, причиненные войной некоторым коллекционным экспонатам, в конце концов, были реставрированы. Культурная жизнь не прекратилась в голодном, блокадном Ленинграде и Русский музей продолжал свои научные исследования и экспозиционную работу. И главным событием стала выставка к сотой годовщине со дня рождения И. Е. Репина (1944). Это было воспринято как грандиозное праздничное событие. Очередная Российская Музейная экспозиция была посвящена работам фронтовых художников.

Примерно 1,5 миллиона человек посещают ежегодно Государственный русский музей. Коллекции музея постоянно растут и пополняются новыми работами современных художников и старых мастеров. Часть приобретений осуществляется за счет средств Министерства культуры; кроме того, государство ежегодно выделяет значительные суммы, которые позволяют музею осуществлять поиск и покупку ценных произведений искусства. Он регулярно направляет экспедиции в исторические районы страны и поддерживает тесные связи с народными центрами искусства. Коллекция Русского музея также пополняется через контакты с наследниками знаменитых художников и частных коллекционеров, как в России, так и за рубежом. Этот источник всегда таит неожиданности, и иногда музей приобретает подлинные шедевры русской живописи, графики, фарфора, антикварной мебели и т. д. Очень часто, помимо художественных произведений, наследники художников продают или дарят архивы, к которым у музея огромный интерес. Например, он получил архивы Александра Бенуа и Константина Сомова. Коллекции произведений Зинаиды Серебряковой из Франции и работы Николая Рериха из Индии.

Сегодня Государственный Русский музей один из ведущих культурных центров мира и играет очень важную роль в современной мировой художественной жизни.

Материал специально подготовлен и опубликован  Art Studio BRAND HISTORY

Гиперборея! Существовала ли эта легендарная северная страна на самом деле, или это всего лишь легенда о совершенных людях, населяющих земли неземной красоты. Удивительная страна, о которой  еще в древние века упоминали реально существовавшие люди: Геродот, Гомер и Овидий. Они в подробностях описывали таинственную, неведомую страну, находившуюся далеко на севере, которую населяли ее люди, отличающиеся большим умом и трудолюбием. Помыслы этих людей были чисты, светлы и миролюбивы. Сами боги заметили их, потом полюбили, и стали им всячески помогать. Богов привлекало то, что население Гипербореи было очень талантливо и отличалось утонченным вкусом. Очень часто благодатные земли той страны, посещал Аполлон. Здесь он отдыхал, общался с поэтами, художниками, певцами, наслаждался их остроумием, культурой и изысканностью речи.

Гиперборея о которой рассказывали древние

В те далекие времена даже на севере был субтропический климат, поэтому, по мнению древних греков, и появлялись на свет талантливые люди. Они занимались искусством, наукой и строили красивейшие архитектурные сооружения. Боги так любили этот народ, что даже море, которое омывало своими волнами их земли, назвали в честь бога Крона, отца Зевса. В этой стране родился Абарис, который потом стал прорицателем и жрецом Аполлона. Гея и Уран зачали на этих землях Аристея , ставшего впоследствии героем в Элладе.

Тёплое течение вод океана способствовало появлению рождению людей с незаурядным техническим складом ума. Это доказывают многие архитектурные шедевры на землях Древней Греции. Самым значимым примером может быть храм Аполлона в Дельфах. Этот храм построен гиперборейцами в честь победы Апполона в неравной битве над Пифоном. Жрица-прорицатель при этом красивейшем храме была урожденная гиперборейка Пифия.

Современные люди часто сомневаются в существовании этой загадочной страны. Из древнегреческих мифов известно, что жил в те далекие времена северный ветер Борей. В тех местах где он жил, жизнь людей была долгая и очень счастливая, и люди сами решали, когда им нужно умирать. Такие человеческие возможности уже говорят о принадлежности или родстве тех людей с богами, что вполне свойственно древнегреческой мифологии.

Страна Гиперборея была известна не только грекам и римлянам, но и индийцам, и иранцам. О ней также говорят древние китайские источники. Среди Варваров Европы, скандинавским и древнегерманским племенам тоже было известно о далекой неизвестной стране. По всей видимости рассказы о ней доходили до Конунгов вместе с купцами, пленными римлянами или прочими образованными южно-европейцами того времени.

Исчезновение Гипербореи

Народ, населявший эту благодатную землю, к несчастью, должен был покинуть ее в результате резкого похолодания наступившего на планете. Люди вынуждены были уходить с тех земель и искать места, более подходящие для своего постоянного проживания.

На одной очень редкой и древней карте изображен таинственный материк, который омывается морем, а за ним находится суша. Изгибы ее береговых линий похожи на северные границы Евразии и Америки. Видны очертания Гренландии и Исландии, но нет никаких льдов. В Северной Шотландии, на Шотландских островах есть развалины древнейших сооружений. Значит, можно предположить, что здесь когда-то существовала очень развитая цивилизация, но была ли это Гиперборея?

Поиски Гипербореи

В начале двадцатого века среди российских ученых появилось авторитетное мнение, что Гиперборея находилась на Кольском полуострове. Ученые мужи познакомились со здешней народностью – лопарями. Что интересно: у лопарей существовало поверье, что те, кто овладевает тайной древнего народа, становятся равными богам. Дальнейшие исследования были приостановлены в связи с началом Первой Мировой войны, затем грянула революция, и все об этом забыли.

К данной теме вернулись в начале двадцатых годов, этим вопросом заинтересовался сам Феликс Дзержинский. Была отправлена экспедиция в район озера Ловозеро. Климат здесь очень суров. Ученые ознакомились с легендами, преданиями лопарей. Переплыв Ловозеро, шесть человек отправились в сторону Сейдозера. Оно считалось у местных священным. Исследователи нашли два гранитных камня, грани которых ориентированы на стороны света, каменную пирамиду, а также изображение «Старика» на скале. Какой смысл был заложен в этих символах, так никто и не смог разгадать.

Когда-то в древние времена в эти земли пришло племя чудь. Они хотели поработить местных, но быстро потерпели унизительное поражение. Два вождя на лошадях с огромной скоростью неслись к воде, но влепились в скалу и отпечатались на ней. Так гласят легенды лопарей которые рассказали исследователям уже совсем древние старики этого народа.

Там же, в тех местах, было найдено несколько отверстий в земле, все они были завалены камнями. Как только, какой ни будь ученый из экспедиции, приближались к этим лазам, у него появлялась страшная головная боль, и человеком овладевал дикий ужас. В конце концов исследования тех загадочных земель, вынуждены были прекратить.

О Кольском полуострове все чаще начинают говорить, как о Гиперборее. Вскоре туда отправляют еще одну экспедицию. Во второй раз, по странным обстоятельствам, в живых не остается никого, кто мог бы рассказать о происходивших событиях или найденных находках.

Существует довольно распространенное мнение, что некоторые славянские и финно-угорские племена произошли от своих далеких предков, которые являлись выходцами из прекрасной, неведомой Гипербореи. Хочется надеяться, что мы на самом деле произошли от гиперборейцев и унаследовали их мощь, талант, трудолюбие, любовь к природе, тягу к знаниям. Но по всей видимости это всего лишь красивая легенда…